ففي بداية الفيلم، ترصد الكاميرا أناسًا يقفون على شرفات منازلهم، ومن على تلك الشرفات كانوا يبصرون، على مقربة منهم، بيوتًا تحترق بفعل غارات الطيران. وفي الوقت نفسه، كانت تظهر في الكادر الواحد عدة بيوت نزعت عنها الأبواب والنوافذ، وتُركت تعبث فيها الريح. ولا يكاد حال شوارع الحي يختلف كثيرًا عن بيوتها، فهي أيضًا خاوية وشبه مهجورة، تقطع مساراتها ودروبها، إطارات سوداء، وحواجز أمنية، أنزلت الرعب في أرجاء المكان. وفي مجمل المشهدية البصرية، والخلفية السردية، ثمّة ما يوحي بذلك، سيما أن الحيّ، في معظمه، غدا فريسة للخواء، تلتهمه وحشة العتمة، عقب رحيل الجنس البشري عنه، والذي ما عاد يدلل عليه، سوى عبور سيارة كانت تحمل تابوتًا، وقد علقت عليها صورة لامرأة متوفاة، أو ستائر لغرف البيوت كان يستظل أهل البيت بها في ما سبق، غير أنها تركت في آخر المطاف على حالها، لتعبث فيها الريح، ما يجعلنا نستدرك أن جميع المصائر المطروحة والممكنة في هذا الحي لا يمكن لها إلا أن تقود إلى مأساة مرعبة، وسط خيارات تكاد تكون معدومة، فمجرد الإصرار على البقاء في هذا الحي ما عاد يعني إلا الموت والفناء، ولهذا كانت الهجرة والرحيل عنه هي الخيار الوحيد لأبناء الحي. مما يشي بتكرار مأساة الشعب الأرمني، التي جرت قبل عقود طويلة، لتمتزج هذه المرة مع مأساة الشعب السوري، في رحلة الشتات والمذابح.
وما يميز فيلم "منازل بلا أبواب" أن كاميرا آفو كابرئليان، كانت قريبة جدًا من الأحداث، وأمكن لها التقاط أدق تفاصيل الحي، وهو غارق في الفجيعة، وقد استحالت بيوته إلى شوارع، وشوارعه إلى دروب خاوية طغت عليها حالة من الضيق والاختناق، خصوصًا أن العتمة كانت تستولي على جميع الأرجاء في المشاهد الليلية، في حين تظهر كتل من لهيب النار وهي تلتهم البيوت القريبة جدًا من عين الكاميرا، أو من عين نافذة واحد من البيوت، وهي ترصد مجرى الأحداث، إلى حد أن وطأة الجحيم الجاثمة على فضاء المكان، ومن فيه، دفعتنا إلى التماهي مع ما يعرض أمامنا، وكأنّه ليس إلا جحيمًا يحاصرنا نحن، ويطبق على أنفاسنا إلى حد الاختناق. فنحن هنا أمام حي تكتسح حواريه أشباح الخراب والهلاك، وعلى مرأى من أبصار الكون، وهذا ما نقل إلينا وطأة الإحساس بالعدمية واللاجدوى، وعدم القدرة على فعل أي شيء سوى التفجع والذهول.

ومن الواضح أن المخرج آفو كابرئليان تعمد ألا يضع حدودًا زمنية لفيلمه، حتى يبدو وكأنه زمن أبدي، يربط بين الماضي والحاضر، وصولًا إلى المستقبل، مستعيدًا بذلك تاريخ المذابح التي لحقت بالشعب الأرمني، حريصًا على تجسيدها وكأنها مأساة تحيا من جديد، فملامح التهجير والقتل والتجويع الذي سبق أن عانته آلاف العائلات الأرمنية، عادت لتتكرر، ولكن هذه المرة، على يد العصابات الأسدية وأتباعها من سفاحي الأرض. وكان يتم ربط ماضي هذه المأساة بحاضرها، من خلال توظيف ألوان وأضواء، غالبًا ما كانت تتصارع مع العتمة والظلال المنبعثة عنها، محاولة تعميق الإحساس بأهوال هذا الخراب، ومدى سطوته، وهذا ما أغنى البنية السردية في سياق أحداث الفيلم، بحيث كانت خالية من الشروحات والتعليقات، إلا في ما ندر، معتمدة على سردية اللقطات، وربما ما كان الغرض من ذلك إلا أن تأخذ المشهدية البصرية على عاتقها رواية وسرد الحكايات بكامل عريها وواقعيتها.